30 Jahre Mauerfall – Von Bildern, die Geschichte schrieben

Karl Oppermann (*1930) verließ die DDR schon 1950 und siedelte nach Westberlin über, wo er bei dem abstrakten Maler Emil Schumacher studierte. In dem Ölbild „Potsdamer Platz“ von 1976 blickt der Maler „mit trauriger Sehnsucht vom Westen über den extrem breiten Todesstreifen am Potsdamer Platz in den verschlossenen Ostteil der Stadt“, schreibt Anke Kuhrmann in der Motivgeschichte „Die Berliner Mauer in der Kunst. Bildende Kunst, Literatur und Film“. Das Buch erschien im Chr. Links Verlag.

Oppermanns Grenzlandschaft aus dem Stadtmuseum Berlin lässt sich als Seelenlandschaft lesen. Der Blick über die Mauer macht deutlich, wie groß die Wunde war, die die Grenzanlagen ins Stadtbild rissen. Heute sind alle Freiflächen wieder überbaut, nur die Bilder dokumentieren die Geschichte.

Petra Flemming (1944-1988) hat ein Jahr vor ihrem frühen Tod der Unsicherheit und Verzweiflung Ausdruck verliehen. Alles ist grau in dem Bild „Wohin?“, das bis eben in der Ausstellung „Point of No Return“ in Leipzig hing. Die Bäume sind beschnitten und abgestorben.

Das Gemälde fasst die Existenz in der DDR ohne Meinungs- und Reisefreiheit als persönlichen Lebens- und Leidensweg auf. Die rot-weißen Verkehrsschilder scheinen ein Abbiegen nach Ost und nach West zu ermöglichen. Welcher Teilstaat aber wo liegt, erfährt der Betrachter nicht. Nur so viel: Im Westen leuchten keine bunten Reklameschilder. Hoffnung sieht anders aus. .

Rainer Fetting (*1949) hatte sein Atelier in den späten 1970er-Jahren ganz dicht an der Mauer in Westberlin. Der bei Karl Horst Hödicke ausgebildete Maler war einer der Protagonisten der „Neuen Wilden“. Sie heißen auch die „Moritzboys“, weil ihre 1977 gegründete Selbsthilfegalerie am Kreuzberger Moritzplatz lag. In expressiven, farbstarken Bildern transformiert Fetting Straßenszenen aus dem nächtlichen Berlin in emotional aufgeladene Räume, die etwas vom Sog und Rausch der Großstadt mitteilen.

In „Van Gogh und Mauer V“ aus der Sammlung Marx kommt Vincent van Gogh, die Vaterfigur der expressiven Malerei, zu Besuch an den schrillgelben Grenzstreifen. Eilend zum nächsten hedonistischen Kick. Nie geht es um topografische Präzision, immer um das Gefühl der Freiheit, das die Westberliner Bohème genoss. Die Malerei mit Dispersionsfarbe fördert den lockeren Malduktus. So fängt Rainer Fetting das Tempo in Westberlin ein.

Stefan Plenkers (*1945) malte das „Mauerbild“ aus der Sammlung Siegfried Seiz, Reutlingen, 1987. Wie ein Blitz durchzuckt das Bollwerk aus verfugten Betonsegmenten von rechts oben nach links unten das Bild. Außer einer nahen Häuserwand mit dunklen Fensteröffnungen im fahlen Licht lässt sich nichts Gegenständliches mehr erkennen. Das Betörende an dem Gemälde sind sein grafischer Aufbau und der subtile Farbeinsatz. Kühle Töne verbreiten eine Stimmung von Erstarrung und Desillusionierung, von „Ostidentität und Westsog“, schreibt Paul Kaiser im Katalog der Ausstellung „Point of No Return“.

Rätseln lässt der Maler den Betrachter über die Zeichen und Chiffren auf der Mauer und rechts im Vordergrund. Letztere könnten Höckersperren der Grenzanlagen sein. Doch nicht erzählerische Wirklichkeitsabbildung ist Plenkers’ Ziel, sondern deren malerische Wirkung. Wer nach einer Bewertung des Westens als idealisierter Fluchtpunkt sucht, findet sie im Bild nicht. Zu unklar bleibt, wo der Osten liegt, wo der Westen.

Mehr: Handelsblatt-Edition zum Mauerfall: Lesen Sie hier, wie das norwegische Künstlerduo Elmgreen & Dragset den Fall der Mauer kommentiert.